【编剧操练营】编剧Q&A

By , September 5, 2014 9:12 am

“编剧操练营”是实践剧场的例常节目之一,2010年至今已经举办了四次。2013年实践剧场属下支部“实验室”成立后,它便归属为“实验室”的训练项目,成为实验室总监带领三位年轻编剧进行的一整年学习的一部分。

“编剧操练营”的目的在于让三位缺乏经验的年轻编剧,可以在短时间内经历一个制作从头到尾完整的过程,接受从导演、演员到观众各方面的反馈,从而获取更多经验。

今年,参与的三位编剧包括梁海彬、朱美谕和朱昕辰。想了解更多三位编剧的背景,请点这里

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Q1:你如何看待自己作为一个“编剧”?(也许你还不觉得自己可以称之为“编剧”,但至少你已经开始写作剧本了)

海彬:我发现了另一种表达形式(恰如演戏、写诗歌小说、唱歌、画画等等都是不同的表达形式),而这种表达形式有许多许多需要我去学习的地方。

美谕:有想法没功力,有感悟没生活。

昕辰:我觉得自己是一个还在学习中的、并且还未成熟的编剧者。当然“成熟”并不意味着可以终止学习,我是始终不会放弃学习的,我这里的意思是我的剧作还没有形成一个体现个人风格的完整的剧作系统,总是在很多地方能明显看到借鉴他人剧本的影子。

Q2:你怎么看“编剧实验室”里的“实验”二字?

海彬:我也不断地在问自己这个问题。我之前没写过剧本,所以对我而言,实验的是我踏入一个未知领域的状态。嗯,对了,在这个平台上,我可以换另一种眼光,重新审视自己,这也是“实验”的精神。

美谕:通过对传统剧场各因素的考验,探求剧场在当代的存在意义及位置。

昕辰:“实验”意味着大胆地“放肆地”发挥你的创意,它是和“守成”相对的概念。但“实验”也包含着对这种大胆创意的验证过程,它也许能产生新的成果,也许是让你发现更多的问题和危机,但无论如何是有积极意义的。

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Q3:在一年的“编剧实验室”过后,你希望有什么收获?

海彬:希望能够更发现自己,更了解自己。

美谕:希望可以更有意识地生活和创作。

昕辰:我希望自己对剧本和剧场间的关系有更深入的体会和思考。关键是能启发自己思索在新时代语境下我们能创作出什么样的“新”的剧本来丰富在地的剧场艺术。

Q4:在“编剧操练营“中,你更享受创作的过程,还是观看自己作品的过程?

海彬:当然是观看的时候,因为轮到演员在受苦嘛!哈哈!

美谕:都是苦乐兼半吧。

昕辰:观看自己作品的过程,因为在作品呈现过程中,导演、演员和观众之间的互动会激发你对自己作品更多的思索。

Q5:你觉得在”编剧操练营“中,最痛苦的部分和最幸福的部分分别是什么?

海彬:最痛苦是掌握好写剧本的技巧,因为我还不熟悉;最幸福是有那么多优秀演员、导演、幕后工作人员,为我们付出那么多,只为了我们三人可以懂得怎么讲好一个故事。

美谕:最痛苦的部分应该是没有时间去仔细推敲琢磨一个场景,交上粗糙的作品。最幸福的部分应该是能和有趣的人合作吧,沟通起来蛮开心的。

昕辰:最痛苦的部分是演出过后如何“过滤”、辨别观众和剧场工作者的意见和建议。最幸福的部分是完成了剧本的第一初稿。

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Q6:在这一年的“编剧实验室”过后,你有什么计划?

海彬:继续在剧场沉浮,继续掌握好写剧本的技巧,继续在演戏和编剧之间互相借鉴。

美谕:努力赚钱,早点退休写剧本。

昕辰:我还是会在编剧的道路上继续跋涉。当然也希望自己对舞台艺术有更多元的体验,而不仅仅只是剧本写作。

Q7:如果写一出正式上演的长剧,你最想要探讨什么样的题材?

海彬:新加坡有很多人,有人就有故事,可是我们很少属于自己的故事,为什么?想探讨这个,比较贴近我的出生环境的课题。

美谕:交流恐惧症/演示焦虑(display anxiety)

昕辰:这个要看机缘。因为大千世界万千题材,什么时候他们进入你的头脑是难以预见的。但就本地戏剧而言,我可能会希望写本地历史不大探讨的但是却能给人很多启示的事件或人物。

编剧操练营在四个礼拜的紧张创作后,终于告一段落。而三位编剧也吸收和学习了不少。
接下来等待他们的是,与实验室的导演和演员们共同创作的结业作品《3房事》。
3段合作,3个团队,3出作品,大家敬请期待。

编剧操练营2014第四期作品呈献(9月1日)

By , September 2, 2014 7:12 pm

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本周题目:
请把“格林童话”版本的《小红帽》改编成一个剧本。

注意事项:
请把重点放在编剧的技巧,而非创意的出奇,因此请以原故事的主要内容为剧本脉络。

对编剧的要求:
梁海彬 —— 以外婆的角度为叙事主线
朱美谕 —— 以小红帽的角度为叙事主线
朱昕辰 —— 以狼的角度为叙事主线

作品(一):《小红帽之外婆篇》”What Big Heart You Have, Grandma!”
编剧:梁海彬
导演:黄美兰

年老体弱的外婆哼着《外婆的澎湖湾》等待孙女的到来,却不料等到的是野狼的生吞。随后孙女也被吞进了肚子。在野狼的肚子里,外婆和孙女被困在密闭又狭小的空间,外婆一边安抚孙女的恐惧,又一边享受和孙女相依为命的时间。祖孙两人最终被猎人救出,野狼也被制服,外婆却显得没那么开心……

排练花絮:
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演出剧照:
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作品(二):《小红帽》”Little Red Riding Hood”
编剧:朱美谕
导演:刘晓义

被猎人救出来的小红帽,从昏迷中苏醒。她见到了猎人、外婆和还没死的狼。她顾不上认识大名鼎鼎的猎人,也顾不上安慰惊魂未定的外婆,而是径直走向被捆绑的狼,质问她在森林里引诱她去的地方到底在哪里?在森林里,狼对小红帽说,人人都只知道你叫小红帽,却忘记了你自己的名字。到处都是小红帽的空气,却没有你自己的空气。如果她要找到自己的空气呼吸,就必须去一座小山……
被解救的小红帽执意寻找小山的所在,却遭到了野狼的嘲笑,一怒之下,小红帽将野狼捅死……

排练花絮:
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演出剧照:
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作品(三):《大野狼之恨》”Eternal Regret of the Big Bad Wolf”
编剧:朱昕辰
导演:林志坚

故事从大野狼的叙述开始,话说大野狼在路上巧遇小红帽,套出外婆家的住址,又按计假扮小红帽,来到外婆家,打算吞下外婆。不料外婆却告诉他自己的肉有毒,反过来提出帮助野狼吃掉细皮嫩肉的孙女小红帽。原来小红帽的妈妈也就是外婆的女儿,因为小红帽的出生将外婆逼出家门。外婆心生恨意,想要借大灰狼之口报复。可是大灰狼却没有不管人类的那些仇恨,把外婆和小红帽都一并吃下,还吃下了妈妈托小红帽带给外婆的蛋糕。最后,大灰狼还是死在了人类的阴谋诡计之中,因为蛋糕有毒……

排练花絮:
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演出剧照:
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四个礼拜的编剧操练营就此告一段落。
希望大家关注11月,由三位“导演实验室”成员带领三位在“编剧操练营”中历经磨练的编剧,共同创作的实验室结业作品。同时也是实践剧场“勒紧腰带系列”演出。

编剧操练营2014第三期作品呈献(8月25日)

By , August 26, 2014 10:49 pm

本周题目:
等待______(半命题)

对编剧的要求:
梁海彬:先写出人物的前史(backstory),并设法运用在剧中来丰满人物。
朱美谕:先设计好人物的欲望与恐惧(Wants & Fear),更有意识地推动情节和经营冲突。
朱昕辰:一个场景、一个事件,戏剧时间与演出时间相同(Real Time),以编剧的真实生活经验为素材,不得含有非现实元素。

作品(一):《等待蛋生鸡》Hatching
编剧:朱美谕
导演:刘晓义

三个闺蜜难得相聚,不是去喝茶,而是在B的家等起了鸡蛋孵出小鸡。被B的灯照了二十多天的鸡蛋,应该就在今天要破壳而出。随后B向A和C透露了自己怀孕的消息,得到了两种完全不同的反应。一个支持她生,一个规劝她别生。原来C结婚多年一直不能怀孕,渴望生育的她觉得女人生孩子天经地义。而职业女性A,从小就被母亲遗弃在孤儿院,缺乏家庭温暖,觉得女人不值得把生命浪费在孩子身上……在对峙中,小鸡诞生了。

排练花絮:
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演出剧照:
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作品(二):《等待你说出那件事》Waiting For You To Say It Out
编剧:朱昕辰
导演:黄美兰

茉莉有着好的家世和高等学历,却由于父亲病危,被迫加入相亲的行列。好友菲菲便担任起了红娘的角色。在菲菲安排的一场相亲中,茉莉巧遇中学同学宗华。宗华曾经暗恋茉莉,在中学时写过情书给她,却被茉莉拿来在班上大声朗读。宗华其实早就知道茉莉父亲的事,想要假扮她男友帮她一把,又希望自己卑微的爱能够通过一个有尊严的途径获得认可。但茉莉始终还是看不起宗华,并且无情的再次拒绝了他。

排练花絮:
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演出剧照:
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作品(三):《等待奇迹》Waiting For An Answer
编剧:梁海彬
导演:郭践红

女儿慧萱不理解父亲为什么总是去大伯公那里求4D号码,她觉得这是自欺欺人。她的朋友嘉林倒是很袒护父亲——“每一个人都需要骗一骗自己啊”。
后来父亲卧病在床,慧萱偷偷托朋友求了佛珠给父亲。父亲说起慧宣小时候得知故事里的东西都不是真的,气到一个礼拜都不和他说话。
再后来,父亲过世了,成了一个牌位,母亲和在“那边”的父亲讲话,给他点香烧纸。口口声声说“人读了那么多书就是要杜绝谎言认清真相”的慧萱,却在此刻,给父亲点上了一炷香。

排练花絮:
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演出剧照:
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感谢当日观众们的观赏和讨论。也期待下礼拜你们的参与!

实践剧场团员接受冰桶挑战!

By , August 22, 2014 5:04 pm

冰桶挑战是由美国ALS协会主持的一项公益募捐活动。挑战者必须用冰水从自己的头上淋下,放上社交媒体,并且点名挑战另外三个人。被点名的人必须在24小时内接受挑战,不然就要捐款100美元给ALS慈善组织。这一举动现在已经风靡全球,带动了无数名人参与。迄今也为ALS协会募集到超过三千万美金的善款。

关注罕见疾病ALS(俗称渐冻人症)
ALS (Amyotrophic lateral sclerosis)华文叫做肌萎缩性脊髓侧索硬化症,俗称渐冻人症,是一种少见的、致命的神经退行性疾病。在冰桶挑战的热潮之前,缺乏广泛的关注。

为什么我们会进行冰桶挑战?

我们接受冰桶挑战有三个原因:
一、被UFM1003节目经理洪菁云点名:
[youtube qZlnDgEKCco nolink]
二、为了纪念刚刚离开我们的一位朋友。
三、这个活动源于美国,目的是为ALS慈善机构筹款。我们也希望能够关怀我们身边的需要关爱的人,因此我们决定为新加坡照顾临终病人的雅西西慈怀病院(Assisi. Hospice)筹款,希望大家能够支持。参与的团员,也已经自发的捐款给了雅西西慈怀病院。

观看我们冰桶挑战的影片,请点这里

精彩的花絮照片:
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最后我们要点名的是:
作词人小寒
老曾记CEO William Lim
梁文福先生
等待你们接受挑战哦!

编剧操练营2014第二期作品呈献

By , August 19, 2014 5:14 pm

本周题目:
以你(编剧)个人的恐惧为主发点创作一个短剧

要求:
海彬:围绕提出和回答你的戏剧性问题(Dramatic Question)来展开剧情。
美谕:设计人物的欲望与恐惧(Wants & Fear),更有意识地经营冲突。
昕辰:一个场景、一个事件,戏剧时间与演出时间相同(Real Time)。

作品(一):《电人》Freak
编剧:朱美谕
导演:黄美兰

四个角色,四种不同的恐惧。他们在舞台的一边与彼此交谈,也在舞台的另一边对观众独白。他们一一点亮了生日蛋糕上的蜡烛,一一的把钉子钉进放蛋糕的木头桌子。最后,他们以抬棺材的姿态,把桌子抬到舞台中央,齐声说道:“生日快乐。请安息。”

排练花絮:
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剧本片段:
D依然在蜡烛区,看着空空的领奖台(掌声渐消。D在蜡烛前,开始钉最后一颗钉子)我要感谢谁? 我要感谢……我要感谢陪我度过童年的2000名塑胶战士。他们告诉我人生的真相。你要不停战斗,战斗,战斗,才能活下去。(停顿)里面的怪物(停顿)。没人能救你。只有你自己。战斗。战斗。酒精。毒品。战斗。战斗。名声。财富。(停顿)人生。(停顿)荒谬,可悲又可笑。战斗。疾病。绝望。死亡。战斗结束了。

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作品(二):《蒙面美人》A Masked Beauty
编剧:朱昕辰
导演:林志坚

十年前,婉琴爱上一个风流作家锦铭,而被锦铭老婆毁容,也因为毁容而被锦铭抛弃。对人生绝望而自杀。自杀未遂,她的脸却被诅咒,获得美若天仙的面孔,但是任何人只要看到她的脸都会瞎掉。十年后,锦铭垂死,婉琴来到他的病房……

排练花絮:
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【灯渐亮,一个疗养院的病房。作家锦铭正躺在病床上,床边有个床头柜,其上摆着两叠厚厚的书。】
【病床附近有张椅子,护士小敏正坐在椅子上对锦铭读着一本名叫《梦怨》的小说。房间后方的门是虚掩着,背对着护士小敏。在开场时,小敏保持着背对着门的姿势,因此她无法看到那扇门边发生的一切,但观众却很清楚。】
小敏:“看着医生慢慢拆开雪子脸上的绷带,川岛忽然间有一种要窒息的感觉。这时,他才明白自己这些年是靠着什么样的力量活下去的…..”

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作品(三):《再来一次》So Why Don’t You Pretend?
编剧:梁海彬
导演:刘晓义

晚上11点,两位好友在7-11相见,散漫的聊天……剧情却嘎然而止,两个女孩在空无一物的舞台上,决定重新再来一次。她们回到7-11的场景中,讲故事聊天,却又无法继续。7-11门口的“叮咚”声一再响起,这两个女孩到底能不能获得她们想要的坦诚?

排练花絮:
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剧本片段:
(舞台空无一物
(演员无论是吃东西、喝水、开门等等,都是无实物
(每次开关门都有便利商店的“叮咚!”
(这是一家7-11,Jane在柜台后面算账
(观众入场
(灯变
(娇进场,拉开店门,直接去打开冰柜,选酒,拿酒瓶,到柜台,等着
(Jane抬头接过酒,忽然认出娇
Jane:阿娇!!
娇:(微笑)这么巧!
Jane:你怎么会在这里!我好想你!(走出柜台)
娇:我也好想你!
(两人拥抱,笑

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欢迎你下周来和我们一起欣赏和讨论。

一出戏是如何炼成的?——“编剧操练营”的一天

By , August 12, 2014 6:02 pm

8月11日礼拜一,是“编剧操练营”的第一次呈现。三位编剧们在进行了一个礼拜的创作后,终于来到了检验自己成果的一天。而这一天,也是导演和演员们最忙碌的一天。
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1:00pm
三位导演开始讨论昨天下午拿到的剧本。这周是用导演选剧本的方式分配,先选先得。
在这个时间,导演们决定了演员分配、舞台设置等问题。
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2:00pm
演员到齐,并被分配到特定导演的小组。
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2:30pm
美兰导演组定下了服装。
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2:30m -6:00pm
黄金的三个半小时。导演和演员们要先剧本朗读、角色分析,导演排出整出戏后,演员就要背台词……背背背……工作人员给他们打包了晚餐,他们甚至要在吃饭时间背台词。
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6:00pm-8:00pm
技术彩排。在这个时间里,导演要和舞台监督合作,确定灯光、音效等细节。因为大家在同一个演出场地,所以就得轮流着进行技术彩排。
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8:00pm – 9:00pm
观众进场。演出开始。
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9:00pm-11:00pm9:00pm-11:00pm
演出结束后,进入到交流和讨论的时间。三位编剧上台,接受大家的建议和回答大家的疑问。
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这就是“编剧操练营”呈现当日紧张的流程。

编剧操练营2014第一期作品呈献

By , August 12, 2014 5:59 pm

本周题目:
一件小事(符合佳构剧的构架,以四个角色完成)

作品(一):《便秘》
编剧:朱美谕
是什么造成了一个男人便秘?是气虚、脾虚、湿气重?太多不切实际的想法?性生活不和谐?老婆的一系列关于孩子、车子、房子的计划?表面好好的一个人,里面却都坏掉了。而这个便秘什么时候才能治得好呢?
排练:
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演出:
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作品(二):《杀人这件小事》
编剧:朱昕辰
杀人有千百种理由,一个哈佛大学毕业的高材生,如何成了一个杀人魔?在法官与罪犯的对峙中,罪犯揭露了自己杀人的缘由,是因为他拥有某种嗅出杀人动机的特异功能。在被判下死刑之前,他给了自己最后一项任务……
排练:
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演出
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作品(三):《赤裸的真相》
编剧:梁海彬
一块橡皮擦如何引发了一场老同学的纷争?一个十几年前的橡皮擦失窃事件,让他们从谈笑风生到撕破脸皮。到底是谁偷了橡皮擦?这样一块小小的橡皮擦,能有这么大的意义?
排练
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演出
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下周编剧们又将面对怎样的挑战呢?
敬请期待吧!

编剧操练营——让新晋编剧小试拳脚

By , August 5, 2014 6:34 pm

“编剧操练营”迄今已是第四次进行,这个快写、快排、快演的活动不但为新晋编剧提供小时拳脚的机会,让他们看到自己的作品在导演的手里如何发挥魅力。同时让观众有机会了解华语剧场新兴编剧的想法、风格和水平,并且给他们提出意见。

为什么是“操练营”?

一般黑箱剧场演出从无到有需要耗几个月的时间准备,其中包括剧本创作、挑选演员、排练、音效设计、布景设计和行销宣传等,都必须经过苛难的重重关卡。

而“编剧操练营”却在1个月内,演出四场不同的节目(每逢星期一)。3名编剧必须根据指定主题,在一周内进行作业。直到演出当天,导演将各自接到同个主题不同故事的剧本,与2至4名演员组成小组,在仅6个小时内进行排练,晚上直接登台。演出为包括灯光、道具和音效等的完整呈现。每场仅限30个座位。

如此紧张的创作过程,不论对编剧、导演还是演员都是一种操练吧?

本次参与的编剧有哪些?

Hai-Bin-梁海彬:曾以演员身份参与“编剧操练营”,在《安乐》和《人民公敌》中有出色表演的海彬,不仅热爱表演,也热爱写作。他定期为早报想法版写评论,也写随笔、诗和小说,写作成为他生命中不可分割的一部份。海彬在戏剧盒的青年支部艺树人接受演艺训练,接触剧场,并在毕业后毅然投入剧场参与演出。他与本地剧团如戏剧盒、实践剧场和九年剧场合作,目前亦是九年剧场演员组合计划的成员之一。

Mei Yu朱美谕:毕业于新加坡国立大学,在大学期间,就撰写过剧本并且被搬上国大戏剧节的舞台。

目前从事金融投资的美谕,觉得舞台与市场一样,你能看到的,都只是冰山的一角而已。幕后和台下的思考和情绪才是戏。

她喜欢把不同时空里的事物放到一个地方思考,虽思维极其混乱,还好情绪稳定,不会伤人……

Xi Chen朱昕辰:新加坡国立大学戏剧研究硕士。除研究戏剧影视理论外,亦对文学和戏剧影视剧本创作充满热情。他的多部作品曾发表于海内外报纸期刊。2012年,他原创的华语舞台剧剧本《锦瑟》荣获第14届新加坡大专文学奖戏剧组首奖。同年,电影剧本《情书》荣获第二届中国(北京)国际微电影节优秀剧本奖。

导演和演员阵容如何?

参与实验室“编剧操练营”演出的前台幕后功臣阵容强大,导演包括黄美兰、林志坚 、刘晓义。演员有黄家强、林佩芳、洪节华、刘晋旭、郑光辉、詹文倩、陈音亻井、吴敏宝、陈珮文、郭程伟、邱子睿、陈思敏。

整个活动的流程是怎样的?

Bootcamp process

新晋编剧们如何得到提升?

编剧实验室 : 是一个编剧训练的平台,旨在培养本地编剧、开拓编剧方法、以及探索集体创作的可能性。这个全年计划通过三个行动来完成:

1. 课程与讲座:包括由刘晓义指导的“经典剧本阅读”和张子健指导的“佳构剧入门”。

2.编剧操练营:除了快写快排的剧本创作。每一场演出结束后,观众有机会和编剧、导演和演员一同交流,提出自己的想法,给编剧们意见。

3.“勒紧腰带系列”演出:三位编剧将在11月的“勒紧腰带系列”演出中,与导演实验室和演员实验室的各位一起合作,完成“结业”演出。

作为观众如何参与?

最后也是最重要的一个问题!演出日期详情如下,非常期待你的加入:

日期和时间:2014年8月11日至9月1日;8pm(星期一)
地点:实践剧场 第4课室 155滑铁卢街,史丹福艺术中心,2楼
门票:自由付费(座位有限,须拨电预订,每场只限30人)
语言:华语演出
座位有限,须拨电预订。预订从速,以免向隅!
预订热线:63372525

“节”后余生:出游日

By , August 1, 2014 12:57 pm

随着华文小剧场节的圆满落幕,实践剧场员工们繁杂的工作也总算告一段落。
在“节”后我们决定用余下的一点精力,用吃喝玩乐犒劳一下自己。

警告WARNING
以下照片和文字,可能会让在赶工作和准备考试的你产生嫉妒、怨恨甚至报复心理。
请在详细考虑过后,才滑动鼠标。



READY?



这一天,我们搭乘大巴来到了新山这座近在咫尺又充满未知的城市!(住在新山的某同事翻了个白眼表示不以为然)
我们先在有名鱼丸店享用了早餐。
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需要地址的朋友请PM我们。
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早餐过后,我们来到了密室逃脱游戏的场所,分组挑战。什么是密室逃脱?你可以点这里了解。
我们被分为三组,分别挑战了难度由小到大的三个房间。
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看到这么多人都顺利的在短时间内成功脱逃,挑战高难度的队伍表示压力很大,挑战低难度的队伍拿出了破纪录的决心。
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究竟我们有没有逃脱呢?请从下面的照片自行判断。

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大合照一张!
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从恐怖的密室逃脱出来,就是SHOPPING的时间。很好学的实践员工们在大众书局里流连忘返了一下,就立刻奔入各种打折卖场。
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在各种放松活动过后,终于到了最丰盛的晚餐时间——海鲜大餐!
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我们又将投入新的工作内容啦。下一个制作——编剧操练营
敬请关注咯!

感谢支持“M1华文小剧场节” Thank You for Joining us at the “M1 Chinese Theatre Festival”

By , July 22, 2014 6:09 pm

“M1华文小剧场节”已经落幕一周有余,在这一周里我们有放松、有总结也有新的计划。
下面,让我们用我们的艺术总监践红写在场刊内的话来带领大家回顾这段旅程:
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    常常,做人、做事、做戏,都以“大”为目标。
    In life, in work, in theatre-making, making it “big” is often a common aspiration.

    所以,大人、大事、大戏,都被认为是成就。
    To make it big, to do a big job and to stage a big show will naturally be regarded as achievements.

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    《樟宜村姑妮妮》Nini in Changi Village

    近年来,实践剧场不知不觉发展成了有着20多名全职团员的“大”剧团,而每一年我们也制作像音乐剧那样的“大”戏。
    In recent years, The Theatre Practice has gradually grown into a “big” company with
    over 20 staff; every year, we would stage a “big” scale play or musical.

    劇照蘑菇記事-創作薛美華
    《微型偶戏——蘑菇记事》(台北)Miniature Puppetry-Mo Gu Note (Taipei)

    有人说,剧团应该做更多更大的戏。
    Some people say, the company should produce more and bigger shows.

    还有人说,剧团应该有更大的野心,走向世界的大舞台。
    Some people say, the company should be more ambitious and aim for the world’s stage.

    但大,都从小开始。
    But, all big things must start small.

    耳背上的印記 (5)
    《耳背上的印记》(台北)The Mark Behind The Ear (Taipei)

    大人,是否还有小孩的童与真?
    Can a big man retain the innocence of a child?

    大事,是否还有小事的细腻?
    Can a big job be managed with the same attention to details?

    TTP_Fluid_42
    《水往上流》FLUID

    大戏,是否还有小戏的精炼?
    Can a big show be performed with the same precision?

    “大”,是否还有“小”那种不怕死的精神?
    When we go “big”, can we retain the same fearless attitude?

    _DSC0283
    《铸剑》(深圳)Casting Sword (Shenzhen)

    其实,剧团长得越大,就越需要往小、往细、往简去寻找做剧场的冲动,去细尝创作的单纯,去思考剧场的目的,去体验艺术的力量。
    Truth is, as the company grows, it becomes increasingly pertinent to explore the small, the minutiae, and the basic in order to excavate the original impulse of theatre-making, to savour the simplicity of creation, to contemplate the purpose of theatre, and to experience the power of the arts.

    所以,尽管剧团有更多做大剧场的资源,我们必须回归到小剧场。两脚着地,两袖清风,一样可以小得精彩!
    With two feet firmly on the ground, baggage-free, we always return to the simplicity of theatre-making; that small can be equally awe-inspiring.

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    《一桌二椅实验系列》1 Table 2 Chairs Experimental Series

    今年,除了看戏,华文小剧场节也谈戏。小聚会和聚焦点两个新的平台让我们与台北、南京和深圳的朋友们一起整理过去,一起放眼未来。
    This year, beyond watching performances, the Chinese Theatre Festival would like to invite you along as we talk shop in FOCUS and INTERACT- we would be inviting fellow theatre-makers from Taipei, Nanjing and Shenzhen to join us.

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    免费节目:故事擂台 Free Programme: Story Challenge

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    免费节目:小剧会 Free Programme: INTERACT

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    免费节目:剧焦点 Free Programme: FOCUS

    同时,我们有了个新伙伴——感谢M1这个“小”公司给予华文小剧场节的支持!
    This year, we have a new partner- we are grateful that M1, a “small” company, has extended its support to the Chinese Theatre Festival.

    最后,我们一直有你,在小空间里,缩小了距离,继续作伴走下去……
    Finally, we have you. In the small venues, as the distance falls away between us, to
    journey on….

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